????在127年前的今天，1892年7月8日(農(nóng)歷1892年6月15日)，中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家胡佩衡出生。
胡佩衡(1892.6—1965.3)，譜名錫銓?zhuān)置猓峙搴?，?hào)冷庵，外號(hào)胡涂克圖，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣，因祖輩做糧商，遷居北京。先后在北平師范、私立華北大 學(xué)、北平師范大學(xué)、北平藝專(zhuān)任教職，主辦過(guò)“中國(guó)山水畫(huà)函授學(xué)社”，又在北京琉璃廠創(chuàng)辦豹文齋書(shū)畫(huà)店。歷任中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)和湖社畫(huà)會(huì)評(píng)議，華北大學(xué)教授，北京師范大學(xué)講師，北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授 。新中國(guó)成立后，先后任北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)常務(wù)理事、北京畫(huà)院畫(huà)師兼院務(wù)委員。
胡佩衡幼喜繪事，早年得西陵山水畫(huà)家李靜齋指點(diǎn)，大量臨摹明清繪畫(huà)。20歲后開(kāi)始與北京名畫(huà)家如姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、湯定之、賀履之相往來(lái)，并得到他們的指導(dǎo)。
1918年，胡佩衡加入蔡元培創(chuàng)辦的北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)，從比利時(shí)畫(huà)家蓋大士學(xué)西畫(huà)，1919年被聘為北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師，并主編《繪學(xué)雜志》 。1920年北大畫(huà)法研究會(huì)更名為“造型美術(shù)研究所”，年輕的胡佩衡被聘為導(dǎo)師。同一年，金城、周肇祥等在北京創(chuàng)辦中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，胡佩衡成為第一批研究員(學(xué)員)，在金城等的指導(dǎo)下進(jìn)一步學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，兩年后，相繼升為該會(huì)助教、評(píng)議。1927年與金蔭湖、徐燕蓀、陳東湖、惠孝同等發(fā)起湖社畫(huà)會(huì)，編輯《湖社月刊》。1928年解囊為齊白石出版《齊白石畫(huà)冊(cè)第一集》。1930年，胡佩衡在《北樓吾師逝世四周(年)志感》詩(shī)中寫(xiě)道：“四年斷夢(mèng)總成塵，每對(duì)秋風(fēng)一愴神。此日明窗凈幾處，商量筆墨更何人。”表明胡佩衡與金城的師生情誼。被稱(chēng)為北京畫(huà)壇“廣大教主”的金城，以“精研古法，博采新知”為原則，指導(dǎo)了一大批年輕畫(huà)家，內(nèi)中以胡佩衡最年長(zhǎng)，也最早熟。金城的侄子金開(kāi)英先生回憶說(shuō)：“先伯教了許多弟子……，有一件事我記得很清楚，先伯買(mǎi)了一批丈八的宣紙，他給大徒弟們每人一張，讓他們自己作稿，他也和他們一起畫(huà)，交卷后，開(kāi)了個(gè)丈八紙作品展覽會(huì)，還記得是評(píng)了胡佩衡的畫(huà)為最好。”
所見(jiàn)胡佩衡早期臨古之作，是1921年(辛酉)臨石濤《溪山無(wú)盡圖卷》、1923年(癸亥)臨石濤《山水冊(cè)》等。前者墨色淋漓，后者筆力雄壯。胡氏在《臨石濤山水冊(cè)》中題：“清湘老人筆墨超凡，意境玄妙，洵非食人間煙火者所能夢(mèng)見(jiàn)。此冊(cè)大半寫(xiě)黃硯旅游處，一丘一壑均可驚人，愚酷愛(ài)之，漫臨一冊(cè)，以存梗概，惟限于學(xué)力，自不免取貌遺神也?！痹?0年代初，齊白石、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等均推崇石濤，胡佩衡不免受他們影響。但能夠兼容中西繪畫(huà)的胡佩衡，從不拘于一家一派。從20年代中到30年代陸續(xù)出版的《胡佩衡畫(huà)存》第一至五集，大多是臨仿各家各派的作品，其中包括黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、沈周、王鐸、程邃、程正揆、石溪、梅清、吳歷、羅牧等，可以看出他以南宗為主，但也涉獵北派，如臨《臨金李山風(fēng)雪杉松圖》(1923年)、《撫宋人雪溪?dú)w棹圖》(20年代前期)均為典型的李郭派作品。他自己也說(shuō)：“余愛(ài)臨北宗畫(huà)，畫(huà)存前三集第一幅皆北宗也。且余所寫(xiě)南宗畫(huà)，多有北宗意焉。”在《臨古芻言》一文中，他把古人作品依風(fēng)格畫(huà)法分為幽淡(如倪云林一派)、平正(如黃公望一派)、莊整(如董源、巨然、文征明、沈周)、邃密(如王蒙、石溪、吳歷)、豪放(如八大、石濤)、瀟灑(如唐寅、惲南田)、奇古(如金冬心)、峭健(如馬遠(yuǎn)、夏珪)、工致(如劉松年、趙孟頫)、煙雨(如米芾、高房山)。對(duì)于每一種風(fēng)格如何臨寫(xiě)，他都結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)加以解釋?zhuān)梢砸?jiàn)出其對(duì)臨摹的深刻理解。1926年，齊白石題《冷庵先生畫(huà)卷》詩(shī)云：“層次分明點(diǎn)畫(huà)工，啟人心事見(jiàn)毫鋒。他年畫(huà)苑三千輩，個(gè)個(gè)毋忘念此翁。”對(duì)他的作品加以稱(chēng)贊。
約1927年前后，胡佩衡的畫(huà)風(fēng)漸趨成熟，在繼續(xù)鉆研傳統(tǒng)的同時(shí)，獨(dú)立創(chuàng)作增多，藝術(shù)個(gè)性也呈現(xiàn)出來(lái)。此后的作品大抵有兩種面貌，一種結(jié)構(gòu)繁復(fù)，勾皴細(xì)密，大體是從王蒙、石溪、吳歷一路畫(huà)風(fēng)綜合變化而來(lái)；一種多濕筆，結(jié)構(gòu)有繁有簡(jiǎn)，多用潑墨，筆線粗壯，以潑辣奔放為宗，可以看到沈周特別是石濤的影響。秦仲文在談到1962年8月在北京舉辦的“胡佩衡遺作展覽會(huì)”時(shí)，用兩句話概括胡佩衡前期作品：一是“精細(xì)可愛(ài)”，二曰“不斷致力于繼承古人和吸收先進(jìn)筆精墨妙的技法”；前一句是講畫(huà)法風(fēng)格，后一句是指出它們與傳統(tǒng)的密切關(guān)聯(lián)。不過(guò)，秦氏所言前期“精細(xì)”作品，是就畫(huà)展而言的，筆者所見(jiàn)二百余件前期作品，“精細(xì)”之作不很多，即使這些精細(xì)之作，也帶有縱放和隨意的特質(zhì)，可以說(shuō)，能粗能細(xì)，而無(wú)論粗細(xì)，都流溢著縱逸奔放的氣質(zhì)。
50年代以降，胡佩衡謀求山水畫(huà)的新風(fēng)格，先后到豐沙鐵路沿線(1953年)、廣西桂林和湖南韶山(1956年)寫(xiě)生。其中桂林寫(xiě)生，以濃重?zé)崃覟樽?，成為晚年風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如秦仲文所說(shuō)：“寫(xiě)桂林風(fēng)景，筆意之辣，氣象之厚，青黛之濃，丹黃之粲，都顯示出奔放雄奇、與年俱老的畫(huà)境，而達(dá)到他所追求的推陳出新的成就?！本唧w說(shuō)，這種新風(fēng)格的特點(diǎn)是：構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，喜取近景特寫(xiě)，不再有山重水復(fù)、重巒疊嶂的景象；筆墨厚重，多以強(qiáng)悍的焦墨勾皴點(diǎn)畫(huà)；喜用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，如石青、石綠、鉛粉、洋紅等。概言之，這些作品用重彩而能寫(xiě)意，獨(dú)樹(shù)一幟。胡佩衡對(duì)自己的“衰年變法”也很滿意，有詩(shī)曰：“萬(wàn)壽菊黃又一年，衰年變法氣沖天。夕陽(yáng)無(wú)限春常在，樹(shù)茂山崇晚更妍?！?/p>
胡佩衡的成就，遠(yuǎn)不止于山水畫(huà)創(chuàng)作。他博識(shí)多能，精鑒賞，擅詩(shī)文，多著述，在美術(shù)教育和編輯出版領(lǐng)域也卓有貢獻(xiàn)。其著作有《山水入門(mén)》、《王石谷畫(huà)法抉微》、《中國(guó)山水畫(huà)布置法》、《中國(guó)山水畫(huà)點(diǎn)苔法》、《繪畫(huà)隨筆》、《胡佩衡畫(huà)箑叢談》、《臨古芻言》、《冷庵畫(huà)詣》、《我怎樣畫(huà)山水畫(huà)》、《山水畫(huà)技法研究》、《齊白石畫(huà)法與欣賞》、《王石谷》等。這些著作以學(xué)畫(huà)青年為主要對(duì)象，融畫(huà)譜、美術(shù)史知識(shí)、傳統(tǒng)畫(huà)論、畫(huà)家研究和作品鑒賞為一，文圖結(jié)合，深入淺出，可讀可臨，是一種新型的綜合性普及讀物，具有鮮明的時(shí)代特征，出版后產(chǎn)生了廣泛的影響。這些普及性著作也不乏精辟的見(jiàn)解。如作于20年代中期的《王石谷畫(huà)法抉微》，有感于對(duì)王石谷“昔之人恭敬之如彼，今之人又拒絕之如此”的狀況，做客觀公允、正本清源的批評(píng)。文章從王石谷的藝術(shù)歷程、臨古、論畫(huà)、各家評(píng)說(shuō)、畫(huà)派變遷、作品之“佳點(diǎn)”與“劣點(diǎn)”等各個(gè)角度，作了全面的剖析，即使今天讀來(lái)，仍然很精彩。他和其子胡槖合寫(xiě)的《齊白石畫(huà)法與欣賞》，是第一部記述齊白石畫(huà)法的作品，有很高的藝術(shù)史價(jià)值。
柱宇《中國(guó)畫(huà)名家胡佩衡訪問(wèn)記》說(shuō)，胡佩衡“在中國(guó)畫(huà)界，以課徒見(jiàn)長(zhǎng)，此一般所公認(rèn)?！卞X(qián)葆昂《胡佩衡課徒畫(huà)稿序》曰：“先生之為人也如春風(fēng)，冬日即之也溫。其教人也懃懃不倦，探驪得珠。其言尤能深入淺出，古人千百言所不能說(shuō)明者，先生不十余言，即能使深?yuàn)W之jīng義昭然若揭。前人立言，惟恐其不玄，先生則一以科學(xué)之方法治之，所以受教育者莫不事半功倍?！焙搴鈱⒆约旱慕逃椒w納為“先難后易法”“分析法”等等，這方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，還有待我們?nèi)グl(fā)掘和研究。
胡佩衡又是一位出sè的編輯，先后主編了北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)的《繪學(xué)雜志》、北京大學(xué)造型美術(shù)研究所的《造型美術(shù)》和湖社的《湖社月刊》。特別是《湖社月刊》，從1927年創(chuàng)刊到1937年10年共100期，是20世紀(jì)前半葉堅(jiān)持時(shí)間最長(zhǎng)的美術(shù)刊物之一，始終由胡佩衡主編。該刊介紹了許多古今畫(huà)家，發(fā)表了大量古今繪畫(huà)作品和畫(huà)論著作，還旁及書(shū)法、篆刻、古董收藏、詩(shī)詞、青銅研究等，充分顯示了胡佩衡寬闊的眼界和多方面的能力。這些刊物已經(jīng)成了研究20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的珍貴文獻(xiàn)。
胡佩衡是齊白石的忘年交。1928年出版的第一本齊白石畫(huà)冊(cè)，就是胡佩衡編輯的，他在《序言》中稱(chēng)贊齊白石“性爽直，喜任俠，有古烈士風(fēng)”、“作品之意境深刻而新穎”。30年代初，胡佩衡在琉璃廠創(chuàng)辦“豹文齋”，經(jīng)營(yíng)書(shū)董，編印了許多畫(huà)冊(cè)書(shū)籍，除了胡氏自己的著作外，還有《大滌子山水精印》、《黃子久富春山居圖》、《齊白石畫(huà)冊(cè)》、《蕭謙中課徒畫(huà)稿》、《蕭謙中山水精冊(cè)》等等，對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)書(shū)畫(huà)做出了貢獻(xiàn)。
評(píng)論：胡佩衡是位多才多藝的藝術(shù)家，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)及書(shū)法都做出了巨大的貢獻(xiàn)。